参考
コード進行には、
①動和音→（動進行）→動和音
②動和音→（動進行）→静和音
③動和音→（静進行）→動和音
④動和音→（静進行）→静和音
⑤静和音→（動進行）→動和音
⑥静和音→（動進行）→静和音
⑦静和音→（静進行）→動和音
⑧静和音→（静進行）→静和音
しか不定調性にはありません。
たとえば、
C ｜（ ） ｜Dm ｜G7 ｜
を考えてみましょう。
＜通例＞
C ｜A7 ｜Dm ｜G7 ｜
C ｜C#dim7 ｜Dm ｜G7 ｜
ですね。その他Eb7とか、UST/A、UST/Ebなどが使えます。
機能的な理屈で作ることもできます。
ではC ｜（ ） ｜Dm ｜
を不定調性で考えていきましょう。まず、
C ｜（ ） ｜
の部分。Cは静和音ですから、
⑤静和音→（動進行）→動和音
⑥静和音→（動進行）→静和音
⑦静和音→（静進行）→動和音
⑧静和音→（静進行）→静和音
が考えられます。テンションとか付けると、急に難解になるので実用的ではないので付与しません。
ポイントは「自分にはピンとくる響きが他にあるはずだ」って信じること。それから自分のクオリアに引っかかるものを何度も弾きながら、風景感をしっかりと掴むこと。
どんどん癖になる響きを「創造」していくわけです。
繰り返し弾いて自分の中に「風景感」「模様感」が出るまで待ちましょう。歌ってメロディを乗せられる人はのせてみてください。
意外と普通、っていうのは任意で除きました。
⑤静和音→（動進行）→動和音
のばあい。。
i;
C ｜Db/B ｜
ii;
C ｜Eb/Db ｜
iii;
C ｜Dsus4(10)omit5/C ｜
iv;
C ｜Bbaug/C ｜
※Db(b5)=d♭,f,g
※Dsus4(10)omit5=d,f#,g
⑥静和音→（動進行）→静和音
のばあい。。
i;
C ｜DbmM7 ｜
ii;
C ｜Bbm/C ｜
iii;
C ｜A7sus4omit1/E ｜
※A7sus4omit1=e,g,d
⑦静和音→（静進行）→動和音
のばあい。。
i;
C ｜Dbalt/C ｜
ii;
C ｜C/Db ｜
⑧静和音→（静進行）→静和音
のばあい。。
i;
C ｜Csus4(10) ｜
ii;
C ｜C/Eb ｜
で、これらをDm7にうまくつながるように変化させながらぶつけていきましょう。
C ｜Db/B /Bb｜Dm7/A ｜
C ｜Ebadd9/Db ｜Dm7 ｜
C ｜Dsus4(10)omit5/C ｜ Dm7(11) ｜
C ｜Bbaug/C ｜ Dm/C ｜
最初の四つを音にしてみました。四つ連続で間隔を置きながら流れます。これはリハモではなく作曲技法ですので、コードに合うメロディに変えてあるものがあります。あしからず。
C ｜DbmM7 ｜Dm7 ｜
C ｜Bbm/C ｜Dm7/A ｜
C ｜A7sus4omit1/E /Eb｜Dm7 ｜
C ｜Db(b5)/C ｜Dm7 ｜
次の四つも音にしてみました。四つ連続で間隔を置きながら流れます。
C ｜C/Db ｜Dm7(9) ｜
C ｜Csus4(10) ｜Dm7(9) ｜
C ｜Cadd9/Eb ｜ Dm7(9) ｜
最後の三つも音にしました。連続で流れます。
今回はCから流れることができる和音で考えましたが、もちろんこれらをDmの側から考えてもOKです。
こうなると、
あるコード → あるコード
は別に何の規則もないのだから、どれがどれに進む可能性があるのか、どういう数理があるのかを見つけたほうが早いことになります。
これについては明日の後半へ。
