2018.1.17⇨2020.9.20更新
この曲は何と言ってもAメロの回遊コード。
ギターを弾く人だと、指の位置を間違ったんじゃないか？感から生まれたのではないか、と思えてしまうようなコード進行です。
CM7 |CM7(#5) |CM7 |CM7(#5) |
CM7 |CM7(#5) |CM7 |A7 |
Dm7 |G7 |CM7 |A7 |
Dm7 |G7 |CM7 |A7(b13) |
Dm7 G7 |CM7 Am7 |Dm7 G7 |CM7 Am7 |
Dm7 G7 |CM7 Am7 |Dm7 DbM7 |CM7 ～ |
という感じでしょうか。
AメロのCM7(#5)の感じ、いかがですか？
これは「掛留概念の拡張」手法、と不定調性で呼んでいるもので、一般に「回遊コード」なんていう言い方をしたりします。
クリシェの簡易版とでいいましょうか。
コードトーンの一音を変えていくやり方ですね。
この感じ、波が上下に揺れている感じも受けますし、不安定な波の上でサーフボードが揺れている感じも出ていると思うのですが、皆さんはどんなふうに感じますでしょうか。使えると思えば活用してみて下さい。
楽器を弾いていて指を簡単に動かしてできる音楽的効果が、もし感性的に面白い！と思えるなら、理論的に云々ではなく使ってみましょう。
→同曲がそう創られた、という意味ではありません。同曲から得られるヒントとして、という解釈です。
サビに入る前のコードがA7というのもドミナントで終わることで「サビへいくぞ！」という緊張感が増します。真似できるところですね。
またサビの最後はDbM7、つまりIIbM7から戻るんだぁ、なんて思われる方もいらっしゃるでしょう。
単純に変化に富ませたのか、楽曲の雰囲気を捉えているのか、お洒落。
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さて、この回遊コードですが、いろんなやり方で試すことができます。
一音だけ変えて作ればいいんです。
今日はAmを元のコードとして変えてみましょう。
Am |AmM7 |Am7 |Am6 |
これはおなじみ、クリシェですね。で、これと似たようなものに、
Am |Am(#5) |Am6 |Am(#5) |
さらに、
Am |A△ |Asus4 |A5(#11) |
というのもできます。また、
Am |a#,c,e |b,c,e, |a#,c,e |
というようなルート音が変わってしまうような変な進行や、
Am |Adim |a,c,d, |A△ ｜
といった長調と短調を無視したようなコード進行もできます。
