音楽教室運営奮闘記

音楽と教育と経営の雑記ブログ~不定調性論からの展開

四度和音と二度和音を考える。2★★★★

2017.8.25→2019.8.12(更新) 

前回

www.terrax.site

 

<Let It BEを四度系和音で>

gakufu.gakki.me


こちらをご覧いただき、歌の冒頭部分のコードを四度系和音にして歌ってみましょう。

______Csus4___________Gsus4
When I~        times of~

Asus4_________F6sus4
Mother~    comes~

Asus4______________Gsus4________Fsus4____ Bbsus4(9)
Speaking~      wisdom~   be

 

こうしたハーモナイズで音楽的クオリア(抽象的なプライベートイメージ)が見えてくるような方であれば、四度和音に限らず、色々でリハーモナイズできると思います。

 

====
こういうことに慣れたら、
C4(+4) |D+4(4) |F#4(+4) |G#+4(4) |
みたいな進行でメロディを乗せて行けば良いでしょう。

 

あなた自身が聴いて、あ、これいける、と思ったらどんどん使ってみてください。

<二度和音はどうか>

同様です。長二度と短二度を用います。
c(長二度)d(長二度)e
c(長二度)d(短二度)e♭
c(短二度)d♭(長二度)e♭
c(短二度)d♭(短二度)d

 

これはもうギターではうまく弾けません(狭い音程でぶつかり過ぎて押さえられない)。ピアノ音楽用ですね。行き着くことろはいわゆるクラスター(房和音)になります。

 

また、同様に増二度も二度ですが、一般に+2はm3rdですから、減四度同様ここでも使えません。

 

C2(-2) |D-2(2) |F#2(-2) |G#-2(2) |

   

念のため構成音を書いておきます。

C2(-2) = c,d,e♭

D-2(2) = d,e♭,f

F#2(-2) = f#,g#,a

G#-2(2) = g#,a, b

 

ピアノがある人はこれをコード進行だと思って弾いてみてください。声部進行はできる限りなめらかな進行を作るようにしてください。

 

下記の進行を弾いてみてください。

|:CM7 |EbM7 |FM7 |AbM7 :|

どうでしょう、音楽的に感じますか?では、そのイメージを持って、下記にトライしてください。

 

|:C7sus4 |Eb7sus4 |F7sus4 |Ab7sus4 :|

 

少し開放感のある柔らかい進行感を感じる方はいませんか?さらに、

 

|:C7sus4(9) |Eb7sus4(9) |F7sus4(9) |Ab7sus4(9) :|

 

はどうでしょう。

四度和音的ですね。

機能和声で培った進行感がそのまま生きているのではないか、と思います。この手のサウンドはかのユーミン氏も使っています(M-Bankユーミンレポート参照)。

 

ここからボイシングをいじってみましょう。

C7sus4(9)を低音から、c-f-b♭-dとしましょう。

c-f-b♭-d =ほぼC7sus4(9)

d-f-b♭-e =ほぼBb(b5)/D

f-b♭-c-e =ほぼFsus4(M7)

e-b♭-c#-g# =ほぼEalt6)

右に書いた和声記号は無理くり近い和音のサウンド名で書いたものです。

ルートの存在意義をなくすことでサウンドは浮遊しますが、浮遊するからといって全く音楽的に成り立たないかというとそうではなく、"浮遊は浮遊なりの安定感"を感じる方もおられるでしょう(不定調性的意図の根源)。

 

こうしたサウンドに対する音楽的ストーリーを心象に作成していきながら作曲する方法が不定調性論です。

www.youtube.com

 


ジャズの普及により、楽曲は個人が自由にアレンジできるものとなりました。

もうその曲のその部分にはこのコードしかありえない!ということがなくなったわけです。

 

既存の曲を耳コピした時、全員違うコードイメージで聞き取り、個々で自由に演奏して良い、ということでもあります。そう聞こえているのだから仕方ありません。また優れた耳を持つ友達のコードがかっこよく見えるかもしれません。

それぞれに良さがあるはずです。だからそういう解釈の自由度の効く方法論があっても良いのではないか、と拙論を作りました。

 

<参考>

www.terrax.site

参考;四度和音で「さくらさくら」をハーモナイズしてみよう。

www.terrax.site

   

==コーヒーブレイク〜M-Bankロビーの話題==

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