音楽教室運営奮闘記

音楽と教育と経営の雑記ブログ~不定調性論からの展開

弱進行のパステルカラー~ユーミン歌詞・コード考41

ユーミンの不定調性コード進行研究

ユーミン歌詞・コード考 / アルバム「ALARM a la mode」2

 

歌詞については掲載しておりませんので

www.uta-net.com

こちら等にて確認ください。

3,土曜日は大キライ

 

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エルトン・ジョンの「Saturday night alright」は1973年でしたか。
あの歌は、土曜日は最高!と歌ったものでしたね。

 

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(ユーミンレポートより)
Aメロ~(アルバム収録タイム 0:19-)
B♭M7 |B♭M7 |B♭m7/E♭ |B♭m7/E♭ |
A♭M7 |Gm7 |Cm7 |Cm7/F |
Bメロ
Cm7 |Fm7 |Cm7 |Fm7 |
Dm7(♭5) |Dm7(♭5) |D♭/E♭ |D♭/E♭ |
サビ
Fm7 |B♭ |D♭/E♭ |A♭ |
Fm7 |B♭ |D♭/E♭ |D♭/E♭ |


A三小節目のB♭m7/E♭はB♭mのキーとも取れるし、続くA♭M7へのIIm7/Vとも取れる。
またCm7-Fm7のラインは、A♭メジャーキーのIII-VIとも取れるし、CmのI-IVとも取れる。

 

これは調を考えるというより、響きを連鎖させることで音楽的脈絡が作れるかどうかで考えると良いだろう。


Dm7(♭5)-D♭/E♭の弱進行のパステルカラーはまさにユーミンサウンドそのもの。

 

この進行はA♭メジャーキーのVImからII△であるB♭を経由していく。ビートルズ的響きを持っているが、マイナーコードや分数コードがそれを阻んでいる。これを、
F |B♭ |D♭ |A♭ |
とするとビートルズである。

この色合いのしっかりした感じは、あまりユーミンサウンドではない、ということに気が付く。そうすると、ユーミンサウンドとは、やはり選択するコードの色合いがそうした色調を持っているのだろう。

D♭/E♭→Fm7という移動も、VI♭/VII♭→Imという解釈もできる、ユーミン得意の移動であるが、そういう手癖感を一切感じない流れは創意工夫の意図を感じる。

このように調ではなく、和声から和声へと移動する流れに感じる脈絡をいかに深く感じられるかで、「ふつうそっちにはいかない」方向にコードを持っていき、メロディを構成することができる。そのテクニックが網羅されたこの時期のユーミン作曲技法の集大成のような曲である。

 

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4,3-Dのクリスマスカード

この曲もビジュアルが、見渡せる綺麗な曲です。
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(ユーミンレポートより)
サビ(アルバム収録タイム 1:00-)
B♭M7 |Am7 |Gm7 |FM7 |
B♭M7 |Am7 |Gm7 |FM7 |
D♭M7 |Cm7 |B♭m7 |B♭m7/E♭ ||FM7 |
=degree=
(key=F)
IVm7 |IIIm7 |IIm7 |IM7 |
IVm7 |IIIm7 |IIm7 |IM7 |
(key=A♭)IVm7 |IIIm7 |IIm7 |IIm7/V |(key=F)IM7 |

 

この曲は最初の二段がFメジャーキーのIVから進行し、三段目では短三度上がって、A♭メジャーキーのIVから同一の下降をしていく。

A♭メジャーキーとはFマイナーキーであり、最後のFM7で明転するように次のコーラスに向かっていく。この二段目から三段目の変化が凄い。同主調の変化と言えばそれまでなのだが、決して明るい→暗いという曲の変化になっているわけではないからだ。これは同主調への変化が長調と短調の変化である、としか考えられないと、まずこのような転調をしようという発想にならない。


またFM7→D♭M7という例によってVI♭の変化を起こしてから同じ流れで下がってくる、という発想が結果としてこうした進行を生みださせた、のかもしれない。こんな転調の方法があったのだ、と思い知らされる好例である。

 

 ALARM a la mode(アラーム・アラ・モード)/松任谷由実