音楽教室運営奮闘記

音楽と教育と経営の雑記ブログ~不定調性論からの展開

(基礎)スケール/モード構成度数一覧表/avoid noteについて★★

当ブログでの音楽理論関連基礎記事の目次(基礎)〜年代別独学のススメ - 音楽教室運営奮闘記

<スケールの名称について>
この記事で扱っている音階は、ポピュラー・ジャズ音楽で用いられるものです。

 

ポピュラー音楽における基本的な音階はアイオニアン=メジャースケールですので、それらの7モードを基準に各スケール(=モード)との差異を命名しています。
アイオニアンがまず基準となり七つのモードがあり、その他のスケールの音程関係との差異の最も近い音階を該当させています。また2、3、6、7度は「M=メジャー」「m=マイナー」で変化を表記し、4,5度は完全系なので#、♭で表記しています。

   

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<avoid note=回避音について>
黄色のセルは一般的に「アヴォイドノート」といわれる音です。

この音は、そのモード上のコードのコード構成音の半音上(m2rd=♭9th)に該当する音、またはその音を加えることによってドミナントコードなどの機能を内在させてしまう(と考えることができる)音をアヴォイドノートと呼んでいます。つまり「コードの響きを阻害する恐れのある音」または「コードの機能の弊害になる可能性のある音」です。

例えばアイオニアンではIM7というコードができますが、IVの音はIM7の構成音IIIの半音上の音に該当し、この音をIM7に加えると響きが濁る、とされています。濁るかどうかは、状況にも音色にも、主観にもよります。まずCM7にIVの音であるFをテンションとして乗せて弾いてみてください。このときCM7のEの音とFの音が♭9thという音程になり、これは一般的には「濁る」ヴォイシングということができるでしょう。

 

またCM7にFを加えると、CM7のB音とF音がトライトーン(増四度)という音程を作ります。この増四度はドミナントコードにおける特徴的な音程で、CメジャーキーではI=CM7のときV=G7であり、G7の構成音はG,B,D,Fであり、ドミナント7thコードの構成音としてFとBの組み合わせが現れ、この音程がトニックに向かおうといういわゆる「ドミナント機能」を持っているとされています。CM7=IM7は「トニック」という安定させる機能を持つコードですから、不安定な要素を持つトライトーンを含ませるとトニック機能に弊害が出てしまいます。そのためCM7にFは乗せないという考え方も楽理上できるわけです。たいていのアヴォイドノートは音階のトライトーンを作る音に該当します。

(不定調性論ではこのような慣習を取り除く学習をします。もともと自然界に存在しない価値観だからです。両方のバランスに対応できるスイッチを意識の中に作ることで表現の自由度を増していきます。)

 

同様にその他のスケールのアヴォイドノートも、同じような理由から、

・そのモードのIを基準に作られるコード上には乗せない、

・そのコード上ではあまり長い音価(音の長さ)では弾かない、

とした上で、アヴォイドノートを「いつavoid(忌避)するべきか」が分かると思います。

使ってはいけない、のではなく、その効果や意味を知ったうえで、避けたり、逆に使ってみたりすれば良いでしょう。

 

モードジャズにおいてはこのアヴォイドノートが今度はそのモードの「特性音」として扱われる場合が出てきます。場合によっては、CM7の上でメロディ音としてf音を伸ばすことで「和声面でポピュラーなコード進行を想定させないことでモードジャズという存在を明確にする」という考え方もできるでしょう。

CM7でのfはc,b,d,aといったテンションを含む和音として、トニック感を回避したうえで、fを鳴らすと、不可思議な感じが表現できます。

 

また以下の様々なスケールでも同様な理由からアヴォイドノートを設定することはできます(ここでは明示しません)が、調を規定するダイアトニックスケールに対してさほどなじみがない以下のスケールではダイアトニックモードほどアヴォイドノートを意識する機会は無いでしょう。

(クリックして拡大してご覧ください。)

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この付箋付けるだけで豪華さが増すのでぜひ。

 

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