音楽教室運営奮闘記

音楽と教育と経営の雑記ブログ~不定調性論からの展開

M-Bankスティービー・ワンダー楽曲(コード進行)研究レポート公開シリーズ24★★★

スティービー・ワンダーの和声構造

~非視覚的クオリアを活用した作曲技法~

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アルバム27;「Conversation Peace(1995)

CONVERSATION PEACE 

事例114;Taboo To Love(CDタイム 0:14-)

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Aメロ

Fm(9)  |C7/G  |A♭7 |B♭7 |

B♭m7  |A♭ |Gm7(♭5)  |C7sus4 C7 |

Fm(9)  |C7/G  |A♭7 |B♭7 |

B♭m7  |A♭ |B♭m7 E♭7  |A♭  |

Bメロ

A♭7  |B♭7  |B♭m7(♭5) | A♭  /G |  /F   /E♭ |

A♭7|B♭7 |Bm7(♭5) |C7sus4 C7 |

Aメロ

Fm(9)  |C7/G  |A♭7 |B♭7 |

B♭m7  |A♭ |B♭m7 E♭7  |

Bridge

Fm7  D♭m7  |B♭m7  /E♭ |D♭ G♭ |A♭ E♭m7/A♭ |B♭  |×2

こちらの曲はブリッジ部分を見て頂きたい。このコードが正しく取れているのかも疑問であるが、このようなサウンドでこのラインは歌えるはずである。不定調性進行となっているが、マイナーコードの連鎖といい、A♭ E♭m7/A♭ |B♭  |の部分の変化といい、二重三重の進行感の展開が行われている。

ユーミン楽曲分析の時は、基本は一般的に使用されている進行感のランダムな連鎖で考えることができた。たとえば、ここのA♭ E♭m7/A♭ |B♭  |を例にとると、A♭はトニック感への帰着であり、E♭m7への変化は、本来なら、

A♭ E♭m7 A♭7 |D♭M7  |といったVm7 I7という進行感が始まる合図のコードである。しかし当然そのようなありきたりな展開はせず、メジャー化陽転するような、B♭コードで締めくくっている。これは、キーがCであれば、

Cm  |Fm7 |C  |

という陽転感に似ている、といえる。これ自体はよく聴く進行感であろう。これをこの浮遊してしまったVm7の次にII△=B♭に解決させるような陽転でメロディを締めくくっている。

こうした進行感と進行感の関係性の希薄な進行感を連鎖させながらメロディのつなぎの中でストーリー性を作る展開こそが90年代のスティービー楽曲の醍醐味なのではないだろうか。

 

   

事例115;I’m New(CDタイム 0:17-) 

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Aメロ

B  F# |B7  |Fm7(♭5) EM7 |B   |

C#m7 D#m7 |Fm7(♭5) G |A  B |C#m7 C#m7/E |

Fm7(♭5)が二回出てくるが、初回は王道をいくベース半音下行のEM7であるが、二度目は、全音上がって、主和音がBであるとしたら、VI♭にあたるGに飛躍する。

このあたりの奔放さや、変化などをメロディの流れの中で作ることができれば調や機能にこだわらず楽曲の構成ができる。

スティービーはこの辺りの展開を少し前のアルバムから柔軟に活用している。

 

事例116;My Love is With You(CDタイム 0:55-)

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Aメロ

Am7  |C  |D  |F  G |

借用和音を用いていくことで、楽曲が独特な奮い立たせる感情をこちらに感じさせる。長調とか短調とかではない、独特の雰囲気である。この手の雰囲気は不定調性進行独特のコード感である。

このようなメジャーコードの連鎖はビートルズがよりポピュラーな存在に押し上げた。ユーミン楽曲では「LAUNDRY-GATEの想い出」でこの手の進行を用いていた。あの曲には同質のカッコよさを感じた。blondieの"Call Me"やbon joviの"Keep The Face"などが思い浮かぶ。

なぜこの進行には、独自の感情的雰囲気が常に生まれるのかは、わからないし、私だけかもしれない。考え方を変えれば、こうした個人を刺激する進行を見つけ、自分でも用いてい行けば良い、というだけである。

 

事例117;Sorry(CDタイム 0:00-)

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E  |D/E  |A6/E  |Am6/E  |

全曲を通してベース音がeで統一されたきわめてソリッドな曲構成である。

しかし退屈することはない。当然コード進行がただ固定化されているネガティブな印象もない。

アレンジや展開、使用されたパーカッションのクリシェラインなどを参考にしながら、こうした統一感のある曲も実験的に制作するのもよい学習になるだろう。

 

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