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音楽と教育と経営の雑記ブログ~不定調性論からの展開

<不定調性論用語/概念紹介11>基音の反応領域2

2018.6.10⇨2020.10.17更新

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あとはこの表から範囲を定めるだけです。

機能和声は上記の開いたとこを用いて作られた音楽理論です。

それ以外の範囲に自由に拡張してください、と提案するのが不定調性論です。

  

上記はcという1音に反応するのはc,e,gという三音とします、ということです。

そうなると、C△ではどんな音集合が作れるでしょう。

c⇨c,e,g

e⇨e,g#,b

g⇨g,b,d

ですね。

つまりC△の上では、

c-d-e-g-g#-b

という音集合を作ることができます。

あれ?C△ではCアイオニアンではないの?と思った方は、ジャズ理論に毒されています。

それはジャズ理論のルールであり60年代以降のジャズに向けて学校教育的に作られたものです。

チャーリー・パーカーはCM7でCアイオニアンなんて弾いていません。

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むしろ機能和声的音楽もまた「使える範囲」を決めていたんですね。

みなさんは誰かが作った仕組みを学んでいるだけです。だからどこまでを取り入れ、どこからを自分で考えるかあとで決めなければならなくなります。

 

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この反応領域を全体まで反応させると、赤丸で囲ったような音も出現します。いわゆるブルーノートです。

そしてc#とbだけが出てきません。これは私が決めたこと、というより、私が選んだ仕組みを組み合わせた時そうなった、だけです。

だからこの自分ルールで行くと、cの上でbとc#は親和しない、となります。

しかしcの他にもう1音gを入れたらどうなるでしょう。

cの親和音モデル全体

c-d-d#-e-f-f#-g-g#-a-a#

gの親和音モデル全体

g-a-a#-b-c-c#-d-d#-e-f

となって12音全て使えるようになります。

 

つまり二和音鳴ったら12音は全て使える、という形ができあがあります。

 

私がこのモデルを採用したのは、ブルースとの整合性が測れたためです。

みなさんがモデルを作るとき、基音の半音上下の音に親和を与えたいのであればそのようになるモデルを作れば良いと思います。

 

本当は個々人の音楽モデルが異なるからこそ違う音楽ができるのだと思います。

それに気がついた人は「オレ流」っていうのをちゃんと持っていると思います。

この反応領域の考え方は「オレ流」が起きる最初の理論的根拠というか、その下になる部分を方法論の中に組み込んだ、という点がポイントだと思っています。

 

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