音楽教室運営奮闘記

音楽と教育と経営の雑記ブログ~不定調性論からの展開

挑戦的作詞スタイルのアルバム~ユーミン歌詞・コード考36★★★

ユーミンの不定調性コード進行研究

ユーミン歌詞・コード考 / アルバム「VOYAGER」1

 

歌詞については掲載しておりませんので

www.uta-net.com

こちら等にて確認ください。

事例54;ガールフレンド

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Bメロ(アルバム収録タイム 0:47-)

DM7 |DM7 |AM7 |AM7|

Em7/G(またはC#m7(♭5)/G) |F#7 |Bm7 |Bm7 |

GM7  |GM7 |DM7 |DM7 |

Bm7  |Bm7/E |A |A  |

=degree=

(key=A)

IVM7 |IVM7 |IM7 |IM7|

Vm7/VII♭(またはIIIm7(♭5)/VII♭) |VI7 |IIm7 |IIm7 |

(key=Bm)

VI♭M7  |VI♭M7 |III♭M7 |III♭M7 |

(key=A)IIm7  |IIm7/V |I |I  |

キーでいえば三回の転調が起きているが、メロディがシンプルであるために、そのような煩雑さを感じない。Em7/G-F#7からBm7への流れも変則的である。ベースラインはユーミンがよく使用するラインだが、このII-VともIV-Vとも付かない展開は、II-V感でもなく、IV-V感でもない微妙なポップスらしい色合いになっている。当初は私も聴き間違ってしまい、IV-V解釈してしまった所をご指摘頂き修正した。

また、同一コードBm7が二小節続くことで、主和音的性格変化をさせてしまう技法となっている。このBm7がVI♭M7であるGM7を呼び覚ますように連れてくる。そして二小節続くDM7によって機能や調が曖昧になり、Bm7-E7-AはDメジャーキーのV7である進行感を持ちながらメロディでAメジャー感を作り出してしまっている。連鎖するコードの調性感に全く依拠せずブルドーザーのようにメロディとキーを押し進めるような印象を感じた。不定調性論では、和音のこうした多機能的な性格を最大限に活用することで、機能を越えて、作曲者が音楽的印象を拡張して用いることのできる方法論を具体的に展開している。

 

1,ダンデライオン ~遅咲きのたんぽぽ~

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主人公としては、「ぱっとしない女性」かもしれませんが、この歌の感じがとても良いです。


二人で感じる「幸せな淋しさ」のある生活、「本当の孤独」を知らぬことの怖さ、いろいろなテーマについて歌われていると思います。

 

事例55;不思議な体験

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Aメロ(アルバム収録タイム 0:24-)

Am7 |Dm7 |G |A  A/G|

FM7 |Em7  |Dm7 |F/G  |

=degree=

(key=Am)

Im7 |IVm7 |VII♭ |I  I/VII♭ |

VI♭M7 |Vm7  |IVm7 |VI♭/VII♭  |

この曲ではマイナーの陰った調子で始まりながらも四小節目で急に明転する。同主転調であるが、これが転調という感じではなく、セカンダリードミナントコードであるVI7やII7に流れた時に感じる変化感に似たような変化に感じた。これをピカルディの三度と考えてしまうと短絡的であり、それは単なる取り急ぎのカテゴライズである。

つまりImのキーでI△を使うのは、IVmに流れる時か、メジャーキーへの転調の場合だけである。しかしここでは両方の中間色のような存在感がある。先入観でコードを決めてしまっていると、こうした曲の流れで起こる新たな変化感を見つけることはできない訓示のような進行例であろう。歌詞の流れとコードの流れが平行線を保つようすることで、その雰囲気は、歌詞のイメージを膨らませるものとなり、けっしてピカルディの三度を用いた印象には、少なくとも演者側にはない。それを単純化してしまうのは聴き手のほうであり、それは聴き手の責任ではない。

ゆえに聴き手がクリエイティブなイメージを持てた時に、その和音が何かの楽理的概念に吸収されるのではなく、自身の音楽的脈絡を刺激するものであってほしい。

 

2,ハートブレイク

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韻を踏んだ作りが特徴な曲です。

映画のワンシーンを思い浮かべる感じ。

 

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3,Tropic of CAPRICORN 

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表題は「南回帰線」の意。

これ以上先に行ったら戻れない、というようなイントロのニュアンスからワクワクしませんか?ベースが固定されていますね。こういう印象を自分なりに発明してください。

 

2.時をかける少女
こちらもご参考下さい。

www.terrax.site

 

 VOYAGER

 

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