音楽教室運営奮闘記

音楽と教育と経営の雑記ブログ~不定調性論からの展開

初心者はビートルズもどきな曲ができて当たり前な理由。ビートルズ的作曲法の秘密

2018.1.8→2020.2.10更新

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ビートルズの不定調性コード進行研究

ほぼ全曲ビートルズのコード進行不定調性考察「Beatles For Sale」1(2017)

アイム・ア・ルーザー - I'm a Loser 

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いかにも「ビートルズコード」といって思い起こす展開で進んでいきます。
Aメロ
G |D |F |G |
G |D |F |G |~

キーはGですが、VIIbのFが"ビートルズして"ます。

 

現在でもこの進行は使われていますね。

これをジャズ理論解釈して、
GM7 |D7 |F7 |GM7 |
とすると、ちょっと変ですよね。

ジャズ理論てジャズにするための方法論であり、ビートルズの解説にジャズ理論を使おうとするとまどろっこしくなります。

 

ビートルズが作ったやり方は、誰でも押さえられるコードで世界的ヒットを飛ばしました。

ビートルズじゃなくても誰かがやったでしょうが、彼らが一番目立っているため「ビートルズコード」となってしまいました。

だから安易に真似すると「工夫がないビートルズ」「メロがいまいちなビートルズ」「安易なビートルズ」と揶揄されるのを嫌がり、なんとか「ビートルズっぽくならないように」アレンジを考えたものです。

当ブログで扱っている、ユーミン氏の作品や、スティービー・ワンダーの作品も「ビートルズ的な方向に行かないようにするために工夫した結果できた彼らの音楽」だと思います。

いちばんシンプルな方法論「知ってるコードをつなげて作る音楽」はビートルズが完成させてしまいました。

 

それに輪をかけて、ポールの天才的メロディセンス、ジョンの唯一無二の音楽性、ジョージのポールとジョンへの命がけの対抗心、何より音楽理論を知り尽くしたジョージ・マーティンの経験とがスパークして、一番安易な音楽作成方法論だったはずが、唯一無二のポピュラー音楽制作方法とりました。

 

だから作曲初心者が「つまらないビートルズみたいな曲」ができるのは当たり前で、まずはそれでいいと思うのです。

一番誰でもできる作曲の方法なんですから。

「知ってるコードをつなげてコードの流れを聴きながらメロディを乗せる」は。

 

だから、「安易なビートルズ的楽曲」ができたら、あなたは不定調性論的な作曲技法を一つマスターしたんです。

そこからがあなたの工夫と鍛錬です。

ジョージ・マーティンみたいな人がたまたまそばにいる、という人もなかなかいないでしょう。

====
三和音が「簡素で初歩的」と思い込んでいるところがないでしょうか?

三和音は、鳴っている音が少ない分、極彩色で、色鮮やかな西洋の街並のように、文字通り「ポップ」に響き展開します。

そしてそのスタイルはビートルズによって極められてしまって、現代人に残されているのは「ビートルズがやらなかった方法」しかないんです。

まるでベートーヴェンの後に生まれた作曲家がベートーヴェンの亡霊におびえたように、しばらくはポップスもビートルズの亡霊に追われました。

   

ベイビーズ・イン・ブラック - Baby's in Black

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これも全編コーラス。

自然に聴き流してしまいますが、この美しいコーラスは魅力です。

ビートルズはコード進行が奇抜だったぶん、コーラスの厚み、華やかさが曲をよりポップにしていると思います。

 

Aメロ
A E7 |D7 E7 |A E7 |A |
という流れです。


このAはA7にしても良いような感じです。
でもそこまでブルースにしなくて良い、というのもあると思います。

ビートルズコードは「何のために作られたか?(機能和声)」より「どう使えるか?(ビートルコード)」を考えるのがポイントですね。

 

ここでのE7→D7の不定調な流れは、ブルースのV7-IV7の流れと言ってしまえばそれまでですが、この進行でブルーさを薄めて、もっと別の雰囲気を作ろうとしています。

 

ブルースという歴史の断片を、切り紙のようにちぎって貼り合わせて、新しい絵を作ったような作業ですね。

最初は誰でもブルース1曲できるとそれだけで満足です。

その先に「普通のブルース作ったってクリエイティブじゃないな」って思う人が先に進むのだと思います(ブルースできたって超すごいよ!)。

 

アイル・フォロー・ザ・サン - I'll Follow the Sun

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Aメロ
G | F7 |C | D |
C Em |D G |C F | C |
G | F7 |C | D |
C Em |D G |C F | C C7 |
展開部
Dm |Fm |C |C7 |
Dm |Fm |C |Dm |
G | F7 |C | D |
C Em |D G |C F | C |

キーはどこでしょう。

一見Gのようですが、Cです。ここでのDはCにとってのIIなんですね。

 

でもドッペルドミナントではないです。

展開部前のC7も美しいですし、Dm-Fmも非常に綺麗です。Aメロでは一切IImがありません。だからこそただのIImが劇的に響きます。陰りが生まれ、切なさも加わります。

Aメロを下記にして唄ってみてください。
G | F7 |C | Dm |
C Em |Dm G |C F | C |
G | F7 |C | Dm |
C Em |Dm G |C F | C C7 |

これでも歌えてしまいます。だから機能和声を遵守したら、このAメロのきらきら感は生まれなかったかもしれません。

そしてもどるときはDmがVmになってドミナントマイナーモーションになっているのもこの楽曲の穏やかさ、甘さ、静けさを作っていると思います。

 

このDmは機能和声的解釈CメジャーキーのIIなのですが、私は独立して存在しているように感じます。知ってるコードを雰囲気で組み合わせる天才性。

通例曲の展開部ですからIVなどに行く部分ですが、IImで代用されています。

IVmに短三度上がって展開するところが良いのですよね。IIm-IIm7(b5)でもIV-IVmではない、というところがまた新鮮。

このDmをどう解釈するか、あなたは機能和声以外の解釈を持てますか?

 

機能和声でビートルズを考える習慣をやめたとき、音楽が怖くなると思います。

支えを失うわけですから。では何が指針になる??

そこに不定調性論的支柱を掲げます。

「あなたがどう思うかが指針になる」ということに立ち向かう、ということです。

もう誰の責任にもできない世界に飛び込んでみてください。

多少疲れますが、ジャングルにいるような心持ちかも、です。 眠ったら最後!笑

 

ビートルズだって活動初期は「素人細工」と呼ばれ続けたんです。

彼らが20代で背負った十字架は一生背負いきれないぐらいの威圧だったことでしょう。しかも世界中から。

  

わたしはこのIImはCから全音上のDmのキーに転調した、ぐらいのダイナミックさを感じます。

機能ではなく、セオリーではなく、あ、これいい!って思えるかどうかです。

それを誰も応援してくれなくても、あなたが良い!と思ったものを推せるかどうかです。

好きを仕事にするのは実はめちゃくちゃきついです。一緒に頑張りましょう!笑

   

 

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