2017.12.24⇨2020.6.21更新
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ビートルズの不定調性コード進行研究
ほぼ全曲ビートルズのコード進行不定調性考察「The Beatles」1（2017）
バック・イン・ザ U.S.S.R. - Back in the U.S.S.R.
これも「知ってるコードを感覚で並べて作るコード進行」で考えることができます。
Aメロ
A |D |C |D |
A |D |C |D |
サビ
A |C |D |D ||
A |B7 E7 |～
Aメジャーキーの中にCとB7が入ってきます。
メジャーコードで、いたって簡単なのですが作り出す雰囲気が独特です。
強烈な変化感がロックしてます。
しかも、AメロとサビでA,D,Cのコードを順序を入れ替えて使うところなど、なかなかニクいです。
この入れ替えによる変化感は、ただの入れ替えなのに結構強烈です。
コードの利用が似通っていれば、ダイナミックな曲は作れない、という観念を吹き飛ばしてくれます。
ディア・プルーデンス - Dear Prudence
これは掛留概念の拡張＝クリシェナンバー。
イントロ
Dadd9 D |C/D G/D |A/D C/D |2/4 C/D |
D D/C |D/B D/Bb |
Aメロ
D D/C |D/B D/Bb |×4
D D/C |D/B D/Bb |D |C G |
D D/C |D/B D/Bb |
展開部
D G/D |A/D G/D |D G/D |A/D G/D |F Ab |～
Dが目立ちますね。
不定調性論では、クリシェの拡大手法を「掛留概念の拡張」と呼んでいます。
ギターポジションの関係とベースラインの組み合わせによって生みだされた雰囲気です。
変な例を出してみましょう。
C△を分子にします。
C△/C=C△
C△/C#=??
C△/D=Am7(11)
C△/D#=??
C△/E=C/E
C△/F=FM7(9)
C△/F#=??
C△/G=C/G
C△/G#=G#augM7
C△/A=Am7
C△/A#=C7/Bb
C△/B=CM7/B
と列挙します。
機能和声の範疇を超えた和音が沢山出てきます。
しかしながら、それらの特殊和音にも雰囲気があります。「名前がない」からと差別するのはやめましょう。
次のような進行はどうでしょう。
G |G/D# |G |G/D# |
G |G/C# |G |G/C# |
G |G/F |G/F# |G |
G |G/D |G/G# |G ||
G |G/E |G/B |G/A |
音はこちらで聞けますhttps://rechord.cc/q23CjSzK7T4
協和と不協和のバランスと、二つのライン（和声の停滞性）と低音の陰鬱とした動きが「押しとどめられた感情の、嵐の前の静けさのような雰囲気」を作ります。
逆に最後のG|G/E|G/B|G/A|は、憂いはなく、淡々とした情感、例えるなら、昼下がりの海沿いに広がる埋め立て地の駐車場、みたない殺伐さ？
何ともいえない、「空虚感を持った感情」のようなものでしょうか？
皆さんそれぞれ、いろいろと感じると思います。
結局そういう感情を、疑わず、解釈し音楽にストレートに活かしていくことで、自分が感じたことの音楽が生まれるわけです。これが不定調性論独自の「クオリアの活用法」です。
これはなんとなく人の作ったファッションを着るのではなく、自分で一から服を作る、みたいな感じなので、そういう人は限られるかもしれません。
グラス・オニオン - Glass Onion
ブルージー７thの活用ナンバーですね。
Aメロ
Am |F7 |Am |F7 |
Am |F7 |Gm7 |C7 |
Gm7 |C7 |
サビ
F7 |D7 |F7 |D7 |
F7 |D7 |F7 |G7 |
機能和声的に見たら、Am-F7で調が瓦解します。
でもF7がブルースのVIb7を想起させ、ブルージーに響きます。
ゆえに、一回これを使ってしまうと、全体がブルージーにならざるを得ないんですね。
でもビートルズはこの曲、弦楽を入れています。すごいです。ジェームズ・ボンドテーマみたいな雰囲気になってます。ジョンらしい歌詞の雰囲気もカッコいいです。
これらのF7,D7がFM7,DM7だとまた雰囲気が変わります。jpopになります。
この差を感覚として捉えられればそれが「音楽的なクオリア」です。
もちろんM7の憂いの方が好きだ、という方もおられるでしょう。
なんでもいいんです。自己を打ち出せれば。
ビートルズはそれを２０代前半でまるっとやったからすごいんです。
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