2017-09-06→2019-8-26(更新)
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彼はニルヴァーナを崇める人々を群がる羊に例える内輪のジョークにちなんで、セカンドアルバムのタイトルを『シープ』とするつもりだった。彼は「誰もが求めるから、僕は興味がない」というスローガンを掲げた偽の広告を作っただけでなく、「Bowling Stoned誌の表紙を2度飾り、Thyme誌とNewsweak誌によって『現在最もオリジナルで影響力のあるバンド』と評される」という、皮肉にも後に事実となる偽のバイオグラフィーを公開した。
ローリングストーン誌記事より。
nevermind=興味を向けるな。
とでも訳しましょう。シャイなカートらしい皮肉、です。
まさか嘘の誇大広告が事実になるとは。
現代であればYoutubeで顔を隠して、名前を出さず、ひっそり音楽投稿をして生きていくこともできたかもしれませんね。。
２曲目 "In Bloom"
パターン１
Bb G |F Ab |
パターン２
Bb Gb |Eb B A |
パターン３
Bb G |～C Eb |
長三和音表記しましたが、パワーコードで弾いたほうが正確です。
地平がグニャグニャと動くような、パニック発作の時に起きる足下の感覚です。
この曲も気持ちもそぞろに、押さえたコードを左右に動かしながら出てくる音が自分にもたらす心象を感じ取りながら、言葉を紡いでいって作った曲
なんて感じてしまいます。
ニルヴァーナは『和声の流れの中に退廃感を出すコトができる』ことを再発見して難しい現代音楽ではなく、商業音楽として表現した(成功までしちゃった！-このスタイル、ニルヴァーナだけが作ったわけではないけど/それはビートルズも同じ-)ことが音楽表現方法の発展に寄与した功績といえます。
パターン２の
Bb Gb |Eb B A |のB-A→Bb
は、ぐんにゃりと歪んでけだるそうな心を反映しているようで、秀逸。
これを
Bbm7 GbM7 |Ebm7 BM7 A7(b9) |
とすれば、同曲の進行を少しお洒落にしたR&B系っぽい進行、になります。
全ての和音の流れには「進行感」が生まれます(不定調性論の基本)。
これを感じとれる人は、音楽理論は必要なく、むしろ自分で好きに作らないと納得しません。音楽理論が示す「一般的すぎる進行感」がダサく感じられ、魅力を全く感じないからです。
そうした人が頼る方法論として、私自身もそういうタイプなので「不定調性論」を作りました。これは（十分に危険回避訓練を受けた上で）「独自のやり方で音楽を作る方法を編み出す」ための方法論です。
ニルヴァーナが作った方法論を応用すれば、例えば、
1.半音+全音～
|C△ C#△|D#△ E△ |
2.全音+短三度～
|C△ D△|F△ G△ |
3.短三度+完全四度～
|C△ D#△|A#△ C#△ | etc...
連鎖される和音の連鎖感をあなたが感じるなら、音楽的脈絡を作っていけます。
その有用性はニルヴァーナも証明してくれています。
彼らの音楽が訴えているものを感じ取れた人が世界中にたくさんいたからです。
この、和音を変な感じにつなげるだけのサウンドにリフを作るという徹底ぶりがアルバム全体に不思議な統一性をもたらしています。
聞いていると退廃が瞬間的に美しく感じられたりします。
また、この曲の進行を「クロマチックレイヤー」システムで分析した例を下記ページであげています。
３曲目"Come as You Are"
パターン１
E |D |
パターン２
Esus4 |G |
三度を意識させないペンタトニックな旋律作りになっています。
パターン２でsus4がでていますが、これはsus4を作っている、というよりも、
E A |G |という感じで分解できます。この記事シリーズの最後に出てくる「弱いパワーコード」です。
三度の響きを意図的に避けてる感じもします。
まるで三度音が退廃さを和らげようとする事実から逃げていくようです。
三度抜きコードは空虚で無表情な五度和音ではなく、コバーンによって、決してマニアックで歪んだ音楽性の持ち主しか理解できない響きではないことをその世界的成功によって証明しました。
ロックがクラシック音楽理論を新たに乗り越えた一つの瞬間とも言えます。
4曲目"Breed"
パターン１
F#7のリフ
パターン２
D A |C B |
これだけです。。
リフものですから、これだけ見ても、この音楽性に「深み」を感じるのは最初は難しいかもしれません。この深みをカートは自分の死で証明してしまった、とでも云えば良いのでしょうか。
通常D→A→Cときたら次はGだろ、と思うじゃありませんか。
このほうがキャッチーだし。
しかしあえてそこは不安定なBにおりる、というのがここまで述べてきた退廃さの表現であり、意識をカンナで削っていくような焦燥感になっていくわけです。
売れたいけど、注目されたくない、というyoutubeのない当時のヒットメーカーには許されない感情の葛藤であり、それを音にできたカードの運命は、運が良かったのか悪かったのか、本当に色々な事を思わせてくれます。
ロックの「何でも良い」は、"本当に自分が感じたままをありのまま出せるか"、という命題であると思います。
だからある程度"社会的に不良なヤツ"でないと、そうしたアウトローなやり方を表出することはできません。怖いからです。
不定調性論は、僭越ながら、社会で表明できない欲望や願望を芸術表現の中で行うことで満たす、主張ができるような立ち位置にいたい、と思って進めていた部分もあります。
問い合わせする人がやばい人が多くて、ちょっと引け目を感じてはいます。
その３に続く