ネガティブハーモニー概要〜
記事その１はこちら
新しい音楽方法論、、と聞くと、まるで新しい最新型のプラグインシンセやエフェクターに対する期待感に似たものを感じるかもしれません。
でもネガティブ・ハーモニーというプラグインはアナログ機器で、かつ音色は1種類しかない単体のエフェクター、またはシンセだと思ったほうが良いでしょう。
この"機器"は既にいろいろエフェクターやシンセを持っている人が、飛び道具のエフェクターの一つとして持ち揃える機器（方法論）のニュアンスに近い、と感じました。
例えば、ミラーコード的な方法でまず考えてみます。
ミラーコードとは音程が上下で反転する、というものです。
cの長三度上がeであるのに対して長三度下がミラー対応させた音でaフラットがcを中心にしたeのミラーハーモニーとなります。
Cメジャーキーで利用できるCメジャースケールは
c(全)d(全)e(半)f(全)g(全)a(全)b(半)c
です。
この音階を下記のような各音程差が同じ下降系の音階に切り替えたらどうでしょう。
c(全)b♭(全)a♭(半)g(全)f(全)e♭(全)d♭(半)c
これはCフリジアンの下降系です。
c→c
d→b♭
e→a♭
f→g...
の対比でもC△とCmの対比が作れて綺麗です。
これ、写像先を覚えておかないと即興とかでは瞬時に対処できません。
下降する音階でc,e,gに対してピックアップされるのはc,f,a♭ですが、この関係性は「下方倍音」と銘打たれた音の種類です。知らず知らずに下方倍音の数理対応を使っていることに気がつきます。
F→Fm→C
というサブドミナントマイナー終止にすでにFmとCは現れます。これは同主調からの借用、と答えるかもしれませんが、Fから一旦cのミラースケールに変化し、また正格の位置に戻ってきた、という発想でも良いわけです。
そう解釈しないのは、そう教えられていないからです。
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前置きが長くなりました。
ネガティブハーモニーが作った対称性は、先の資料等を参考にしますと、
c(全)d (全)e (半)f(全)g (全)a (全)b (半)c
この音階のgから下降して作るミラースケールです。
g(全)f (全)e♭ (半)d(全)c (全)b♭ (全)a♭ (半)g
です。この構成音を見てください。下の音階はGのフリジアンですが、これが見事Cナチュラルマイナースケールの構成音になるわけです。かつ同じ音程展開で。
きっと「なんでgなんだろう？？？」
って思うはずです。これが理論によるカラクリなんです。
gは「cの完全五度音だ」「cに属する一番の右腕」。などと色々と機能和声論に相通じるところを活用して決め込んでいるだけです。あなたが従わなきゃいけないとはどこにも書いてありません。
そもそも論ですが、
G7→Cは成り立つとは自然界では決まっていません。勝手に我々がそう決めてしまっているだけです。
だからネガティブハーモニーのこの対称性はあくまで、一つの選択肢に過ぎず、どの音を対称性の真ん中にしてもそれなりの音楽性はできます。
この辺をごっちゃにしないように。
ネガティブハーモニーの理屈を受け入れるなら機能和声の理屈を鵜呑みしている必要があります。まあそれは大多数がそうでしょうから、それは良いとしてもあんまり音楽理論がどーこー右往左往させられるのは好きじゃない、という方はネガティブハーモニーもいけすかないでしょう。また機能和声は素直に受け入れている、というのも果たして・・何の拠り所もないとき、どんな音楽方法論ができるか、考えたことあります？自分で方法論を考えよう、って思ったことあります？
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cとgを関係させてしまう時点でネガティブハーモニーは機能和声の論理にすいこまれていきます。
（本当の意図を推測することが許されるなら、逆向きにした時にC△とCmが対応するように配置するためです。ただ反対にするとCフリジアンですから、これはFmです。これでは微妙なので、Cmを作り出すために人為的に四度ずらしてGフリジアンを作った、という発想で理解しても結果は同じです。絶対的にこの写像でなければならない、という訳ではない理由は下記の動画で示しています。この辺を触れるのはタブーである、という人もおられるでしょう。）
理論は人が作ったものなので、それならあなたはあなたの方法論を作るべきであると考えます。
そういう意味での独自性のアイディアとしてネガティブハーモニーは発想の転換になりあなたを刺激してくれるでしょう。
その３へ続きます。