音楽教室運営奮闘記

音楽と教育と経営の雑記ブログ~不定調性論からの展開

ほぼ全曲ビートルズのコード進行不定調性考察 アルバム「Help!」1(2017版)

Help! Beatles lyrics


The Beatles "Help" Live 1965 (Reelin' In The Years Archives)

(2013年10月の記事をリニューアルいたしました。)

1、ヘルプ! - Help!

不思議なコードの接続部分のある曲です。

   

イントロ
Bm | Bm | G | G |E7 |E7 |A7 | A7 |


Aメロ
A | A | C#m | C#m |F#m | F#m |D G |A |
A | A | C#m | C#m |F#m | F#m |D G |A |

サビ
Bm | Bm |Bm |Bm A| G  | G  | G  | G  D/F# |
E7 | E7 | E7  | E7 |A7 | A7 | A7  | A7  |


1コーラスのコードを書いてみました。

この曲の面白い和音は、イントロからAメロに入るA7→Aですね。

Bm→G→E7→A7
キー解釈はAなのですが、A7がブルージー7thのような匂いをさせながらも、D△に解決しそうなドミナント感も持っています。


でも曲はAで始まります。この進行感がとても面白いです。

 

これはBmが本来AのキーのIImだったところが、独立してIm的に扱われているからです。


サビの進行は、
Bm-Bm/A-Gと流れます。
このBmがBmのキーとA△のキーのpivotになってる訳ですね。共通コードです。

 

ゆえにサビの後半のE7はBmのIV7のようになり、「ドリアン感」を出していると思いませんか?
Bドリアンですね。

だからA7に行った時、Bmの平行長調であるDに行きたくなるんですね。

 

でもDに行っちゃうと、おかしくなります。
ちなみに下記を弾いてみてください。


イントロ
Bm | Bm | G | G |E7 |E7  |A7 |A7  |

 

Aメロ
D | D | F#m | F#m |Bm | Bm |G C |D |
D | D | F#m | F#m |Bm | Bm |G C |D |

 

サビ
Bm | Bm |Bm |Bm A|G  | G  | G  | G   D/F# |
E7 | E7  | E7  | E7  |A7  | A7  | A7  | A7  |

 

これうまく弾けますか?キーはバッチリあってるのに、「Help!」になりませんね。
Help!を知らない人は、普通に歌えるんでしょうか?

 

ドミナントをトニック向かわせず、ドミナントのままはじめて良い。

と遠回りに例示した曲としてロック界に君臨しています。

 

これは極端に解釈すると、

例;
C |Dm |G G7 |G ||


という進行を認めたようなものです。

 

つまりケーデンスの破壊です。


これが破壊されると、なんでもよくなるわけですから、痛快であると同時に混乱されるでしょう。

 

コード進行の拠り所が無くなる

わけですから。

 

ここでビートルズを学んだ人は気が付きましょう。

「自分が思うように作ってみていいんだ。」

「まず思うように作って思うように表現した後、売れなかったら自分のやり方を見直せばいいじゃないか。僕らは売れたけどねwww」

 

です。彼等は20代前半。信じられない奇跡を彼らはどのような思いで体感していたのでしょうか。

 

ひとりではできないので、ジョージ・マーティンのようなプロデューサー、又は理解者を探しましょう。またはひたすら自分らしく発信して、どこかにいる理解者に届けましょう。そのためにインターネットを使おうではありませんか。

 

こうした発想で、覚えたコードをひたすら自分の聴感覚を信じて作っていくために自分の音楽的クオリア=音楽的印象、自主的な印象の構築方法を学んで独自性を強化していくのが不定調性論の方法論です。

     

2、ザ・ナイト・ビフォア - The Night Before

イントロ
D7 |% |F7 |% |
G7 |% |A7 |% |
Aメロ
D |C |G |A7 |
D |C |G |A7 |
Bメロ
Bm |Gm |Bm |Gm |
D |G |D |F G |
(×2の最後はD |G |D |D |)
Cメロ
Am |D7 |G | % |
Bm |E7 |A7 |% |~Aメロへ


まずイントロ、弾いてみてください。どんな印象を感じますか?
どことなく腰が落ち着かなく、何か「前の印象をひきずるような」または「その前にあるストーリーがあったような」印象を持ちませんか?
D7→F7は、まさに「疾走感」ですよね。
これって、いきなり目の前をスポーツカーが凄いスピードで横切っていった感じです。

そういう印象をこの進行に持てた、としたら、それを自分の曲でそうした印象が欲しい時に用いれば良いのです。これがビートルコードの活用です。何も分からず、なんとなくカッコいいからオリジナルで使おう、とすると単純に「ビートルズっぽく」なるだけです。
この辺の活用は、ビートルズっぽくなるのを避けようとしているユーミンや、ビートルズの自由を拡張したスティービーワンダーの記事などをご参考ください。

これをD7がブルーストニックで、F7はDmの平行長調のブルース7thだ、なんていっても「疾走感」についての説明にはならないからです。

これは不定調性で言う、「和声単位連鎖」とすれば、簡単です。
いろんな印象が浮かんでくるコードの連鎖を見つけます。ここれでは7thコードですが、これをm7で全部連鎖したら?
例;
Dm7 |% |Fm7 |% |
Gm7 |% |Am7 |% |

ではmM7だったら?
DmM7 |% |FmM7 |% |
GmM7 |% |AmM7 |% |

いかがでしょう?
こんな曲は,今後一切あり得ない、と言い切れますか?


この曲は、Aメロも
D |C |G |A7 |
で、
I |VIIb |IV |V7 |
です。ビートルズらしい進行です。

Bメロでは今度はIVmが出てきます。
Bm |Gm |Bm |Gm |
D |G |D |F G |
これって、

Bm |G |Bm |G |
D |G |D |F G |
でも弾けます。これもBm-Gmのクオリアがまた最初の疾走感を受け取るように疾走しています。
これもコンセプトなんでしょうかね。F-Gの流れも同じ印象を持ちます。

こうした進行の印象をポールは、声のイメージや歌い方、コーラスで見事に表現しています。「疾走感が無くなる」アレンジは一切していないように思います。
やはりその印象をしっかり感じて「そういう雰囲気にしよう!」というのが曲を聴いていて伝わってくるので、このバンドわかってるなぁ、と感じるのは私だけでしょうか。

さらにおまけはCメロのAm。
Am |D7 |G | % |
Bm |E7 |A7 |% |~Aメロへ
これってVmです。いくらレベル2のチャートから、といってもまさかVmはやりすぎ!?
とい感じるくらいスリリング。

そしてBmでVImに行き、II7-V7と調のイメージをうまくとらえてきます。